История каменных мозаик (ч.3)
Появившиеся во второй половине XVIII веке и получившие наибольшую популярность в XIX веке, микромозаики, выполненные в стилистике римской мозаики. К середине XIX века они уже начали использоваться при производстве ювелирных украшений. Наибольший вклад в искусство ювелирной микромозаики внесли Джакомо Раффаэлли (Giacomo Raffaelli, 1753-1836), Фортунато Кастелльани (Fortunato Castellani, 1794-1865) и Карло Джулиано (Carlo Giuliano, 1831-1895), ставшие настоящими классиками этого вида искусства.
Ювелирная «римская» микромозаика, берёт своё начало в искусстве классической римской мозаики, получившей своё второе рождение в конце XVI – середине XVII века, в связи с реконструкцией собора Святого Петра. В связи с чем в 1727 году в Ватикане была учреждена Мастерская мозаики Ватикана. В отличие от оригинальной «римской мозаики» в новой художественной мозаике использовались не камни и стёкла, а специально изготовленные цветные стёкла – «смальта», в виде маленьких кусочков – «тессер».
Сюжеты ювелирной микромозаики затрагивали не только классические римские и греческие античные тематики, а также библейские, египетские и вавилонские мотивы.
В конце XX – начале XIX века в России в стиле «римской» микромозаики из натурального «твёрдого» камня работали мастера творческой группы «Vikart», основанной талантливыми художниками – Виктором Кузьмищевым и его сестрой Еленой. В разное время в составе группы принимали участие такие художники как Белякова Элла, Жарков Владимир, Королёва Валерия, Лейкины Алексей и Галина, Попович Владимир, Трифонов Михаил и др. Работы выполнялись не только в виде плоскостных, но и уникальных в исполнении объёмных композиций. К сожалению, после смерти Виктора в 2005 году творческий коллектив распался, а традиции созданного стиля объёмной «римской» микромозаики из природного «твёрдого» камня канули в «лету». Тем не менее, работы творческой группы «Vikart» остаются уникальным проявлением московской «школы» камнерезов и получили заслуженное признание знатоков камнерезного искусства во всём мире.
В настоящее время для изготовления ювелирных вставок синтез алмаза производится двумя основными методами синтеза
Впервые описание синтеза изумруда приводится в ряде трудов Жака Жозефа Эбельмена в период 1846-1851 годов (Jacques Joseph Ebelmen, 1814-1852). Однако его опыты имели в большей степени научное значение хотя и показали возможность синтеза таких камней как изумруд. И до начала 1890-х годом опыты по выращиванию изумруда не имели коммерческого значения.
Опал, как драгоценный камень, пленяет своим уникальным блеском и игрой цвета. Однако, чтобы сохранить его изысканную красоту и обеспечить долгую службу, необходимо соблюдать определенные правила эксплуатации.
Долгое время, в течении которого человечество имело дело с драгоценными камнями, геммология не была выделена в единое целое как наука.
Эффект астеризма в драгоценных камнях обусловлен уникальными кристаллографическими свойствами и внутренней структурой минералов.